КОРОЛИ В ЧУЛКАХ

Глава III. 1640 – 1670 гг. Гол­ланд­ская мода евро­пей­ских дво­ров
2. Рин­грав, про­дол­же­ние

2.2. Цере­мо­ни­аль­ный костюм
2.2.1. Бла­го­род­ней­ший орден Подвязки

Фото 1. Карл II, король Англии, Шот­лан­дии и Ирлан­дии, в пол­ном оде­я­нии рыцаря ордена Под­вязки. Автор: при­пи­сы­ва­ется англий­скому худож­нику Томасу Хокеру (Thomas Hawker, 1641–1722). Время созда­ния: после 1600 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 191,5×137 см. Инвен­тар­ный №: 0/94. Пра­ви­тель­ствен­ная кол­лек­ция про­из­ве­де­ний искус­ства. Место­на­хож­де­ние: Уайт-холл, Лон­дон[1]

При Карле II белый (сереб­ри­стый) костюм с рин­гра­вом стал частью оде­я­ния чле­нов Бла­го­род­ней­шего ордена Под­вязки – выс­шего рыцар­ского ордена Вели­ко­бри­та­нии. Поскольку глав­ной инсиг­нией ордена была под­вязка, кото­рую носили на левой ноге под коле­ном, для цере­мо­ни­аль­ного костюма рин­грав сде­лали уко­ро­чен­ным. Поэтому ноги в белых (серых) шел­ко­вых чул­ках или шос­сах были видны, начи­ная от сере­дины бедра, что к тому же соот­вет­ство­вало древ­ней тра­ди­ции демон­стри­ро­вать «обна­жен­ные» ноги в костюме знати. Суще­ствует много порт­ре­тов Карла II, на кото­рых он пред­став­лен в пол­ном оде­я­нии рыцаря ордена Под­вязки. Один из таких порт­ре­тов, кото­рый был напи­сан Тома­сом Хоке­ром, пока­зан на фото 1.

Фото 2. Карл II в коро­на­ци­он­ных одеж­дах. Автор: бри­тан­ский худож­ник Джон-Майкл Райт (John Michael Wright, 1617–1694). Время созда­ния: около 1661 – 1662 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 281,9×239,2 см. Инвен­тар­ный №: RCIN 404951. Коро­лев­ская кол­лек­ция Вели­ко­бри­та­нии. Место­на­хож­де­ние: Трон­ный зал, Холи­руд­ский дво­рец[2]

На порт­рете, создан­ном Джоном-Майклом Рай­том между 1661 и 1662 гг., Карл II изоб­ра­жен в коро­на­ци­он­ном оде­я­нии, в состав кото­рого вхо­дит костюм с рин­гра­вом рыцаря ордена Под­вязки (фото 2). Вот, что гово­рится о дан­ном порт­рете в онлай­но­вом ката­логе Коро­лев­ской кол­лек­ции Великобритании:

«Эта силь­ная кар­тина явля­ется ярким при­ме­ром работы худож­ника, а также бес­смерт­ным обра­зом вос­ста­нов­лен­ной монар­хии. Карл II одет в ман­тии Пар­ла­мента поверх костюма ордена Под­вязки, на нем госу­дар­ствен­ный венец, госу­дар­ствен­ный меч и цепь ордена Под­вязки с Вели­ким Геор­гием, а также новые дер­жава и ски­петр, изго­тов­лен­ные для его коро­на­ции. Король изоб­ра­жен сидя­щим под госу­дар­ствен­ным бал­да­хи­ном, рас­ши­тым коро­лев­скими гер­бами, перед гер­бо­вой тка­нью чести, с гобе­ле­ном, изоб­ра­жа­ю­щим похи­ще­ние Ромула и Рема, частично види­мым сзади».

Тра­ди­ци­онно счи­та­ется, что порт­рет был напи­сан вскоре после коро­на­ции Карла II 23 апреля 1661 г. Однако, по мне­нию бри­тан­ских спе­ци­а­ли­стов, раз­лич­ные эле­менты изоб­ра­же­ния гово­рят о том, что он может дати­ро­ваться 1670-ми гг. «Парик, напри­мер, отно­сится к типу с пол­ным дном, попу­ляр­ным в это деся­ти­ле­тие, – отме­ча­ется в ката­логе, – а укра­шен­ные дра­го­цен­ными кам­нями пряжки на туф­лях монарха харак­терны для пер­сид­ского стиля, мод­ного при дворе в 1666 г. Лицо короля также похоже на лицо чело­века старше трид­цати одного года».

Фото 3. Принц Фре­де­рик, гер­цог Йорк­ский (1763 – 1827), вто­рой сын короля Георга III, фельд­мар­шал бри­тан­ской армии, в пол­ном оде­я­нии рыцаря ордена Под­вязки. Автор: англий­ский худож­ник сэр Джо­шуа Рей­нольдс (Sir Joshua Reynolds, 1723 – 1792). Время созда­ния: после 1788 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 240,7×148,4 см. Инвен­тар­ный №: RCIN 405411. Место хра­не­ния: Коро­лев­ская кол­лек­ция Вели­ко­бри­та­нии[3]

На порт­рете Карла II в коро­на­ци­он­ном оде­я­нии (см. фото 2) рин­грав в составе костюма ордена Под­вязки выпол­нен в форме испан­ских буф­фо­нов. Однако на дру­гих полот­нах с изоб­ра­же­нием монарха в костюме ордена рин­грав изго­тов­лен в форме юбки, как на порт­рете, кото­рый дан на фото 1. Судя по порт­ре­там рыца­рей ордена вто­рой поло­вины XVII – начала XX в., эта модель вскоре была утвер­ждена как основ­ная и един­ствен­ная для цере­мо­ни­аль­ного оде­я­ния, кото­рое в даль­ней­шем почти не меня­лось. Его можно видеть, напри­мер, на порт­рете Принца Фре­де­рика, гер­цога Йорк­ского, вто­рого сына короля Георга III (фото 3), кото­рый был напи­сан Джо­шуа Рей­нольд­сем после 1788 г.

Фото 4. Король Эду­ард VIII (1894 – 1972) в его быт­ность прин­цем Уэль­ским в оде­я­нии рыцаря ордена Под­вязки. Автор: бри­тан­ский худож­ник Артур Сток­дейл Коуп (Arthur Stockdale Cope, 1857–1940). Время созда­ния: 1912 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 222,5×125,6 см. Инвен­тар­ный №: RCIN 404539. Коро­лев­ская кол­лек­ция Вели­ко­бри­та­нии. Место­на­хож­де­ние: Букин­гем­ский дво­рец[4]

Тра­ди­ция носить белый (сереб­ри­стый) костюм с корот­ким рин­гра­вом, откры­ва­ю­щим ноги в шел­ко­вых чул­ках или шос­сах, у рыца­рей ордена Под­вязки про­су­ще­ство­вала вплоть до ХХ в. Послед­ним англий­ским монар­хом, кото­рый был изоб­ра­жен в таком костюме на своем порт­рете, явля­ется Эду­ард VIII (фото 4). Порт­рет был напи­сан Арту­ром Сток­дей­лом Коупом в 1912 г. по слу­чаю при­ня­тия Эду­арда VIII (тогда еще принца Уэль­ского) в орден в 1911 г. (Пол­ное оде­я­ние рыцаря ордена Под­вязки, хра­ня­ще­еся в Коро­лев­ской ору­жей­ной палате Сток­гольма, подробно опи­сано в мате­ри­але 2.3. Костюмы с рин­гра­вом в музей­ных кол­лек­циях. Оно было изго­тов­лено в Англии в 1881 г. и при­над­ле­жало королю Шве­ции и Нор­ве­гии Оскару II).

2.2.2. Орден Свя­того Духа

Фото 1. Жан-Батист Коль­бер, мар­киз де Торси (1655 – 1746) в боль­шом костюме ордена Свя­того Духа. Автор: фран­цуз­ский худож­ник Фран­суа де Труа (François de Troy, 1645–1730). Время созда­ния: около 1701 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 117×89,5 см. Инвен­тар­ный №: MV 7915. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца, Вер­саль, Фран­ция[5]

Похо­жий белый (сереб­ри­стый) костюм с корот­ким рин­гра­вом стал частью цере­мо­ни­аль­ного оде­я­ния чле­нов ордена Свя­того Духа – выс­шего рыцар­ского ордена Фран­цуз­ского коро­лев­ства. Про­изо­шло это, по всей веро­ят­но­сти, при Людо­вике XIV, о чем сви­де­тель­ствуют порт­реты самого короля (см., напри­мер, фото 5), а также его мини­стра ино­стран­ных дел – Жана-Батиста Коль­бера, мар­киза де Торси, кото­рый был канц­ле­ром ордена (фото 1).

Фото 2. Луис I (1707 – 1724), принц Асту­рий­ский, король Испа­нии с 15 января по 31 авгу­ста 1724 г. Автор: фран­цуз­ский худож­ник Мишель-Анж Уасс (Michel-Ange Houasse, 1680 – 1730). Время созда­ния: 1717 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 172×112 см. Ката­лож­ный №: P002387. Наци­о­наль­ный музей Прадо, Мад­рид, Испа­ния[6]

Наи­бо­лее пол­ное пред­став­ле­ние о костюме дает порт­рет Луиса I, принца Асту­рий­ского, стар­шего сына Филиппа V Бур­бона, пер­вого Бур­бона, родив­ше­гося в Испа­нии (фото 2). Порт­рет был напи­сан Мишелем-Анжем Уас­сом в 1717 г., когда принцу было 10 лет и он носил костюм новичка (послуш­ника) ордена, кото­рый не закрыт ман­тией и виден целиком.

Фото 3. Людо­вик XV вру­чает ленту ордена Свя­того Духа графу де Клер­мону в часовне Вер­саля, 3 июня 1724 г. Автор: фран­цуз­ский худож­ник Жан-Батист ван Лоо (Jean-Baptiste van Loo, 1684–1745). Время созда­ния: 1731 г. Мате­ри­алы: бумага, масло. Раз­меры: 52,4×62,4 см. Инвен­тар­ный №: MV 8989. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[7]

В костюм новичка одет также граф де Клер­мон на кар­тине «Людо­вик XV вру­чает ленту ордена Свя­того Духа графу де Клер­мону» (фото 3), напи­сан­ной Жаном-Батистом ван Лоо. Осталь­ные участ­ники цере­мо­нии и сам король одеты в похо­жие костюмы, поверх кото­рых они носят длин­ные и широ­кие мантии.

Фото 4. Граф де Клер­мон. Фраг­мент кар­тины «Людо­вик XV вру­чает ленту ордена Свя­того Духа…»

Изоб­ра­зи­тель­ные сви­де­тель­ства пока­зы­вают, что во Фран­ции в состав цере­мо­ни­аль­ного рин­грава вхо­дили испан­ские буф­фоны. Чаще всего они были сшиты из лент и поса­жены на пыш­ную под­кладку. Поверх буф­фо­нов, наде­ва­лась юбка, покры­тая лен­точ­ными розет­ками, кото­рые при­ши­ва­лись также по низу буффонов.

Фото 5. Людо­вик XIV (1638 – 1715) в боль­шом коро­лев­ском костюме. Автор: Анри Тесте­лен. Время созда­ния: 1685 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Место хра­не­ния: Немец­кий исто­ри­че­ский музей, Бер­лин, Гер­ма­ния[8]

Костюм с рин­гра­вом чле­нов ордена Свя­того Духа вхо­дил в боль­шой коро­лев­ский костюм. В нем запе­чат­лены на своих парад­ных порт­ре­тах Людо­вик XIV (фото 5), Людо­вик XV (фото 6), Людо­вик XVIII и Карл X. Орден был упразд­нен в 1830 г. коро­лем Луи-Филиппом I.

Фото 6. Людо­вик XV (1710 – 1774) в боль­шом коро­лев­ском костюме. Автор: фран­цуз­ский худож­ник Гиа­цинт Риго (Hyacinthe Rigaud, 1659 – 1743). Время созда­ния: 1730 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 276,5×186 см. Инвен­тар­ный №: MV 3750. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Вер­саль­ского дворца[9]

 2.2.3. Выс­ший орден Свя­того Благовещения

Сереб­ри­стый костюм, состо­я­щий из колета и рин­грава, был частью цере­мо­ни­аль­ного оде­я­ния чле­нов ордена Свя­того Бла­го­ве­ще­ния, или ордена Аннун­ци­аты – выс­шего рыцар­ского ордена Савой­ского дома, коро­лев­ства Сар­ди­нии и Ита­льян­ского коро­лев­ства, кото­рыми пра­вила Савой­ская дина­стия. Воз­ник­ший в XIV в., орден суще­ствует и в насто­я­щее время. Но прием в него ведется в част­ном порядке Савой­ским домом, так как Ита­льян­ская рес­пуб­лика его не при­знает. Вплоть до 1830 г. вклю­чи­тельно орден­ский костюм с рин­гра­вом вхо­дил в пол­ное гер­цог­ское (коро­лев­ское) обла­че­ние Савой­ской династии.

Фото 1. Карл-Эммануил II Савой­ский и его семья, фраг­мент. Автор: фран­цуз­ский худож­ник Шарль Дофэн (Charles Dauphin, 1620 – 1677). Время созда­ния: 1666 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 299×300 см. Ката­лож­ный №: P002371. Место хра­не­ния: Наци­о­наль­ный музей Прадо, Мад­рид, Испа­ния[10]

Наде­вав­шийся под ман­тию костюм ордена Свя­того Бла­го­ве­ще­ния схож с костю­мами орде­нов Под­вязки и Свя­того Духа. Судя по порт­ре­там вели­ких маги­стров, в нем исполь­зо­вался рин­грав на основе испан­ских буф­фо­нов из лент – в форме тра­пе­ции или в форме шара, реже – на основе их ими­та­ции из целой ткани.

Фото 2. Карл-Эммануил II Савой­ский. Автор: неиз­вест­ный пье­монт­ский худож­ник. Время созда­ния: 1670 – 1675 гг. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 158×133 см. Место хра­не­ния: коро­лев­ский замок в Рак­ко­ни­джи, Ита­лия (одна из рези­ден­ций Савой­ского дома)[11]

Сереб­ри­стый костюм с рин­гра­вом был вве­ден в оде­я­ние ордена, по всей веро­ят­но­сти, Карлом-Эммануилом II (1634 – 1675), гер­цо­гом Савойи, кня­зем Пье­монта, мар­ки­зом Салуццо, гра­фом Аосты, Мори­аны, Асти и Ниццы, гер­цо­гом Немур­ским и Гент­ским, коро­лем Кипра и Иеру­са­лима. На двух своих порт­ре­тах, создан­ных в 1666 г. (фото 1) и между 1670 и 1675 гг. (фото 2), он изоб­ра­жен в каче­стве вели­кого маги­стра ордена и с коро­лев­скими рега­ли­ями. Его костюм состоит из ман­тии, уко­ро­чен­ного испан­ского колета, буф­фо­нов и, пред­по­ло­жи­тельно, корот­кой юбки, на кото­рую нашиты петли из лент.

Фото 3. Витторио-Амедео II Савой­ский в пол­ном костюме вели­кого маги­стра ордена Свя­того Бла­го­ве­ще­ния и с гер­цог­скими рега­ли­ями. Автор: Джованни-Баттиста Кур­ландо (Giovanni Battista Curlando, 1648 – 1710). Время созда­ния: 1678 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 150×250 см. Место хра­не­ния: замок Мазино, город Кара­вино, Пье­монт, Ита­лия[12]

12-летний Витторио-Амедео II (1666 – 1732), сын и пре­ем­ник Карла-Эммануила II, на порт­рете 1678 г. (фото 3) изоб­ра­жен в таком же оде­я­нии. Позд­нее сереб­ри­стый цвет лент на юбке рин­грава был изме­нен на золо­той, о чем сви­де­тель­ствует порт­рет Витторио-Амедео II в зре­лом воз­расте (фото 4). Сле­дует отме­тить, что Витторио-Амедео II был гер­цо­гом Савойи, коро­лем Сици­лии с 1713 по 1720 г., позд­нее коро­лем Сар­ди­нии, мар­ки­зом Салуццо, гер­цо­гом Мон­фер­рато, прин­цем Пье­монта, гра­фом Аосты, Мори­аны и Ниццы и имел про­звище Саво­яр­ский лис.

Фото 4. Витторио-Амедео II Савой­ский, король Сар­ди­нии, в пол­ном костюме вели­кого маги­стра ордена Свя­того Бла­го­ве­ще­ния и с коро­лев­скими рега­ли­ями. Автор: неиз­ве­стен. Время созда­ния: вто­рая поло­вина XVIII в. Мате­ри­алы: холст, масло. Место хра­не­ния: зал гобе­ле­нов, Музей коро­лев­ского дворца Генуи, Генуя, Ита­лия[13]

На порт­рете 1728 г. кисти Мар­тина ван Мэй­тенса Млад­шего (фото 5) Витторио-Амедео II пока­зан в пол­ном коро­лев­ском обла­че­нии. Оно создано в гераль­ди­че­ских цве­тах Савой­ского дома – крас­ном, белом, голу­бом и золо­том. Длин­ная ман­тия из крас­ного атласа, под­би­тая мехом гор­но­стая, слу­жит сво­его рода фоном для фигуры Витторио-Амедео II, оде­того в рос­кош­ный костюм вели­кого маги­стра ордена Свя­того Бла­го­ве­ще­ния, сши­тый из сереб­ря­ной парчи с голу­бым оттен­ком. Густая бахрома из золо­тых лент укра­шает не только рин­грав, но и рукава испан­ского колета, кото­рый обшит золо­той тесь­мой. Золо­той и голу­бой цвета колета и рин­грава под­дер­жаны чул­ками из голу­бого шелка с золо­той вышив­кой и золо­тыми подвязками.

Фото 5. Витторио-Амедео II. Автор: Мар­тин ван Мэй­тенс Млад­ший (Martin van Meytens, 1695–1770), австрий­ский и швед­ский худож­ник гол­ланд­ского про­ис­хож­де­ния из семьи худож­ни­ков ван Мэй­тен­сов. Время созда­ния: 1728 г. Мате­ри­алы: холст, масло. Раз­меры: 150×250 см. Место хра­не­ния: Палаццо делла Джунта, город Венария-Реале, Пье­монт[14]

←→